Beykozlu
New member
1980’de “Hisseli Mükemmeller Kumpanyası” kuvvetli bir takım ile İstanbul Şan Tiyatrosu’nda birinci gösterimini yaptı. Müzikalin takımında kimler yoktu ki… Adile Naşit, Erol Evgin, Nevra Serezli, Ayşen Gruda, Turgut Boralı, Mehmet Ali Erbil… Haldun Dormen’in yazıp yönettiği Çiğdem Talu ve Melih Kibar’ın müziklerine imza attığı müzikalin açılışını ise Kartal Kaan yapıyordu. Kaan, “Hisseli Mükemmeller Kumpanyası burası açıyor perdelerini” diyerek Türk müzikal tarihli bir bölümün perdesini de aralıyordu.
Kartal Kaan, müzik ile birinci bağını ise şu biçimde anlatıyor:
“Annem ve babam öğretmen olduğundan dolayı Mardin’de dünyaya geldim. Ama daha sonrasında babamın tayini çıktı ve Antalya’ya dönüş yaptık. Büyüme çağımda etrafımdaki arkadaşlarım sesimin hoş olduğunu söylüyordu. Bunun verdiği özgüvenle 1969 yılında müziğe başladım.
70-71’e kadar çeşitli orkestralarda dans müziğine dair denemelerim oldu. İstanbul’a geldiğimde de 70’li yılların ortalarında ise Samatya’daki ünlü Nil Düğün Salonu’nda arkadaşlarımla Delikanlılar kümesini kurduk.
Ercan Turgut, Ali Çetin, Timur Arda ve benden oluşuyordu. Şenar Yurdatapan ve Atilla Özdemiroğlu’nun iştirakindeki Şat İmal bünyesinde plaklarımız çıktı. Tanınmaya başlayınca da Sezen Aksu ve Melike Demirağ ile 75 gün süren Anadolu turnesine çıktım.
Delikanlılar kümesi ile de çeşitli gazinolarda gösterilerimiz oldu. 80’lerin sonunda kümemiz dağılınca da müzikal yıllarım başladı.”
Adile Naşit hayatında olanları sahneye yansıtmazdı
80’lerin başında Türkiye’de biroldukca müzikal ve kabare perdelerini açıyor. Müzikaller için altın yıllar diyebiliriz.
Kartal Kaan da birinci vakit içinderda 1979’da Erol Günaydın’ın da rol aldığı “Yedi Kocalı Hürmüz” müzikalinde yer alıyor.
Kaan, “Hisseli Mükemmeller Kumpanyası”na seçilmesini sağlayacak yolun başlangıcını şöyleki anlatıyor:
“Zannediyorum ki müzikallere seçilmemdeki en birinci faktör, sesimin düzgün olmasıydı. sonrasındasında da rol kabiliyetimdi. Zira biliyorsunuz müzikal, dans, oyun ve ses yani her şeyin bütün olarak birbirine geçmesidir. Gösterilen koreografiyi de güzel yapmak zorundasınız. Dans ederken müzik da söyleyebilmeniz gerek. Haldun Dormen beni ‘Yedi Kocalı Hürmüz’de gördükten daha sonra ‘Hisseli Harikalar’da katiyen olmamı istemiş. 1980 yılının başında Dormen’in yazıp yönettiği bu müzikale seçilmem de bu sayede oldu. Müzikal epeyce büyük ses getirdi. Şan Tiyatrosu’nun gişesinden Taksim Meydanı’na kadar kuyruklar olurdu.”
1980’li yıllar, Kartal Kaan ve yakın arkadaşı Selçuk Ural…
2 SENEDE 500 TEMSİL
Sanatçı, “Hisseli Mükemmeller Kumpanyası nasıl bir dünyaydı?” sorusuna şu cevabı veriyor:
“Çok keyifli bir dünyaydı. Anlatılmaz yaşanır. Adile Abla, hayli gırgır ve sevinçli bir insandı. Bizi kuliste daima güldürürdü. Adile Abla’dan ciddilik hiç görmedim. Sahneye çıktığı vakit problemlerinden eser kalmazdı. Kimi komedyenler sahne dışı ciddidir. Ben Adile Abla’dan bu biçimde bir şey görmedim. O sahne ya da kuliste ömründe olanları yansıtmazdı.
Erol Evgin, hayli disiplinli bir tanesiydi. Mehmet Ali Erbil, fazlaca matraktı. En sinirlimiz üretimcimiz Hâkim Bostancı’ydı. Çok olağan zira para ondan çıkıyordu. Turnelerde iş bittikten daha sonra davetler olurdu, yemeklerde buluşulurdu. ‘Hisseli Mükemmeller Kumpanyası maliyetli bir işti. Kümesi toparlamak, ona göre salonlar bulmak zordu. 2 senede 500 temsil yapmıştık. Tahminen tekrar yapılabilse ilgi olabilir. Natürel izleyici de fazlaca değişti. Oyun bittiğinde fazlaca duygusal anlar yaşandı. Bu oyun ömrümde fazlaca kıymetliydi. O temsili oynayan herkes için de… Herkes daha sonrasında müzik manasında diğer işlere atıldı.
Kastelli yurtdışına
kaçınca oyun da bitti
Kartal Kaan, müzikallere devam ediyor ve 1982 yılında Nevra Serezli, Hüseyin Kutman, Suna Pekuysal ile “Geceye Selam”da rol alıyor: “O müzikali Banker Kastelli’nin Kastelli Vakfı’nda günün yıldızlarıyla oynadık. 83 yılında Kastelli yurtdışına kaçınca, müzikal 100 temsilde bitmek zorunda kaldı. Ortaya bir de sinema sinemaları sıkıştırdım. Adile Naşit ve Ayşen Gruda ile ‘Şıngırdak Şadiye’ ile birinci aktörlük tecrübemi yaşadım. ondan sonrasında 89 yılında ‘Evita’ müzikalinde başrol oldum. Hürriyet’in bu biçimdelar İzmir’deki çadır sahnesinde ‘7’den 77’ye Gökkuşağı Altında Müzikallere Selam’da bir daha oradaydım.”
Tüm bu müzikal yoğunluğunun içinde Kaan’ın “Köy Düğünü” müziği da ünleniyor:
“O şarkıyı hâlâ daha sahnede söylememi istiyorlar. Kimi müzikler baş kağıdı üzeredir. her insanın meşhur olduğu müzikler vardır. Benim de o… Aysel Gürel’in kelamlarını yazdığı ‘Meyhanenin Kanunu’ da o denli şarkımdır. Onun da modası hiç geçmez.”
Sanatçı, 2000’li senelerda ise ‘Eski Dostlar’ kümesiyle sahne çalışmalarına başlayıp çeşitli konserler veriyor:
“Bu konserlerin içinde 2000’lerde beni memnun eden projelerde de yer aldım. Tiyatro Kedi ile tanıştım. 2004 yılında Deniz Türkali ile ‘Kamelyalı Kadın’, 2007 yılında ‘Casablanca’yı Türkiye’de tiyatroda birinci kere biz sahneledik.”
Kaan, “70’lerin ruhu sizce nasıldı?” sorusuna şu biçimde karşılık veriyor:
“Kalıcı müzikler yapıldı bu biçimde. Kelamları fazlaca hoştu müziklerin. O senelera dönüş var. Benim de müziklerim çaldığı vakit hâlâ merakla dinleniyor.”
En büyük hayalim büyük bir orkestrayla sahneye çıkmak
70 yaşındaki Kartal Kaan, İstanbul’da yaşıyor ve hâlâ sahneye çıkmanın heyecanını yaşıyor:
“İstanbul’da yaşıyorum fakat baba tarafım Antalyalı olduğundan oraya da gidip geliyorum. 8 yaşındaki torunumla vakit geçirmeyi seviyorum. Oğlumla gelinimin Antalya’da seslendirme stüdyoları var, reklam müzikleri yapıyorlar. Pandemi yüzünden uzak kaldığım sahnelere çıkmayı özlüyorum. ‘Hey Gidi Günler’ kümesiyle sahneye çıkıyorduk. Bu süreçten dolayı orta verdik.”
Kaan “Sahneye küstüğünüz vakit içinder oldu mu?” sorusuna şu yanıtı veriyor:
“Küslük demeyelim de ona orta vermek diyelim. Kısa periyodik bir uzaklaşma oldu. Ancak sahneye adım attığım vakit birebir coşku ve heyecanla müziklerimi seslendiriyorum. esasen heyecan biterse biz de biteriz. Sahniçin bir saat önce heyecanlandığımdan kuliste yürümeye başlarım.” Sanatçı, en büyük halini şöyleki anlatıyor: “Sanat hayatımda ‘keşke bunu yapsaydım’ dediklerim var. Büyük bir orkestrayla konser vermek isterdim. O içimde kalmıştır daima.”
Haldun Dormen üzere kibar adamı
sinirlendirdik
“Hisseli Mükemmeller Kumpanyası’nın son temsillerinden birini Kadıköy’de oynuyorduk. Sona geliyoruz diye herbiçimde oyunda her oyuncu metinden farklı cümleler ekliyordu repliklerine. Haldun Dormen de bizi kapalı bâtın izliyormuş. Onun da bu biçimde şeylere tahammülü olmaz. Oyun bitimi sonlu bir biçimde yanımıza geldi ve ‘Ben öbür temsil mi izledim? Hangi temsil bu? Paylı Mükemmeller değil bu galiba’ dedi. daha sonrasında çöp bidonuna süratli bir tekme attı. Onun üzere kibar adamı sinirlendirmiştik. Sonraki gün oyunu hazır olda oynadık.”
Kartal Kaan, müzik ile birinci bağını ise şu biçimde anlatıyor:
“Annem ve babam öğretmen olduğundan dolayı Mardin’de dünyaya geldim. Ama daha sonrasında babamın tayini çıktı ve Antalya’ya dönüş yaptık. Büyüme çağımda etrafımdaki arkadaşlarım sesimin hoş olduğunu söylüyordu. Bunun verdiği özgüvenle 1969 yılında müziğe başladım.
70-71’e kadar çeşitli orkestralarda dans müziğine dair denemelerim oldu. İstanbul’a geldiğimde de 70’li yılların ortalarında ise Samatya’daki ünlü Nil Düğün Salonu’nda arkadaşlarımla Delikanlılar kümesini kurduk.
Ercan Turgut, Ali Çetin, Timur Arda ve benden oluşuyordu. Şenar Yurdatapan ve Atilla Özdemiroğlu’nun iştirakindeki Şat İmal bünyesinde plaklarımız çıktı. Tanınmaya başlayınca da Sezen Aksu ve Melike Demirağ ile 75 gün süren Anadolu turnesine çıktım.
Delikanlılar kümesi ile de çeşitli gazinolarda gösterilerimiz oldu. 80’lerin sonunda kümemiz dağılınca da müzikal yıllarım başladı.”
Adile Naşit hayatında olanları sahneye yansıtmazdı
80’lerin başında Türkiye’de biroldukca müzikal ve kabare perdelerini açıyor. Müzikaller için altın yıllar diyebiliriz.
Kartal Kaan da birinci vakit içinderda 1979’da Erol Günaydın’ın da rol aldığı “Yedi Kocalı Hürmüz” müzikalinde yer alıyor.
Kaan, “Hisseli Mükemmeller Kumpanyası”na seçilmesini sağlayacak yolun başlangıcını şöyleki anlatıyor:
“Zannediyorum ki müzikallere seçilmemdeki en birinci faktör, sesimin düzgün olmasıydı. sonrasındasında da rol kabiliyetimdi. Zira biliyorsunuz müzikal, dans, oyun ve ses yani her şeyin bütün olarak birbirine geçmesidir. Gösterilen koreografiyi de güzel yapmak zorundasınız. Dans ederken müzik da söyleyebilmeniz gerek. Haldun Dormen beni ‘Yedi Kocalı Hürmüz’de gördükten daha sonra ‘Hisseli Harikalar’da katiyen olmamı istemiş. 1980 yılının başında Dormen’in yazıp yönettiği bu müzikale seçilmem de bu sayede oldu. Müzikal epeyce büyük ses getirdi. Şan Tiyatrosu’nun gişesinden Taksim Meydanı’na kadar kuyruklar olurdu.”
1980’li yıllar, Kartal Kaan ve yakın arkadaşı Selçuk Ural…
2 SENEDE 500 TEMSİL
Sanatçı, “Hisseli Mükemmeller Kumpanyası nasıl bir dünyaydı?” sorusuna şu cevabı veriyor:
“Çok keyifli bir dünyaydı. Anlatılmaz yaşanır. Adile Abla, hayli gırgır ve sevinçli bir insandı. Bizi kuliste daima güldürürdü. Adile Abla’dan ciddilik hiç görmedim. Sahneye çıktığı vakit problemlerinden eser kalmazdı. Kimi komedyenler sahne dışı ciddidir. Ben Adile Abla’dan bu biçimde bir şey görmedim. O sahne ya da kuliste ömründe olanları yansıtmazdı.
Erol Evgin, hayli disiplinli bir tanesiydi. Mehmet Ali Erbil, fazlaca matraktı. En sinirlimiz üretimcimiz Hâkim Bostancı’ydı. Çok olağan zira para ondan çıkıyordu. Turnelerde iş bittikten daha sonra davetler olurdu, yemeklerde buluşulurdu. ‘Hisseli Mükemmeller Kumpanyası maliyetli bir işti. Kümesi toparlamak, ona göre salonlar bulmak zordu. 2 senede 500 temsil yapmıştık. Tahminen tekrar yapılabilse ilgi olabilir. Natürel izleyici de fazlaca değişti. Oyun bittiğinde fazlaca duygusal anlar yaşandı. Bu oyun ömrümde fazlaca kıymetliydi. O temsili oynayan herkes için de… Herkes daha sonrasında müzik manasında diğer işlere atıldı.
Kastelli yurtdışına
kaçınca oyun da bitti
Kartal Kaan, müzikallere devam ediyor ve 1982 yılında Nevra Serezli, Hüseyin Kutman, Suna Pekuysal ile “Geceye Selam”da rol alıyor: “O müzikali Banker Kastelli’nin Kastelli Vakfı’nda günün yıldızlarıyla oynadık. 83 yılında Kastelli yurtdışına kaçınca, müzikal 100 temsilde bitmek zorunda kaldı. Ortaya bir de sinema sinemaları sıkıştırdım. Adile Naşit ve Ayşen Gruda ile ‘Şıngırdak Şadiye’ ile birinci aktörlük tecrübemi yaşadım. ondan sonrasında 89 yılında ‘Evita’ müzikalinde başrol oldum. Hürriyet’in bu biçimdelar İzmir’deki çadır sahnesinde ‘7’den 77’ye Gökkuşağı Altında Müzikallere Selam’da bir daha oradaydım.”
Tüm bu müzikal yoğunluğunun içinde Kaan’ın “Köy Düğünü” müziği da ünleniyor:
“O şarkıyı hâlâ daha sahnede söylememi istiyorlar. Kimi müzikler baş kağıdı üzeredir. her insanın meşhur olduğu müzikler vardır. Benim de o… Aysel Gürel’in kelamlarını yazdığı ‘Meyhanenin Kanunu’ da o denli şarkımdır. Onun da modası hiç geçmez.”
Sanatçı, 2000’li senelerda ise ‘Eski Dostlar’ kümesiyle sahne çalışmalarına başlayıp çeşitli konserler veriyor:
“Bu konserlerin içinde 2000’lerde beni memnun eden projelerde de yer aldım. Tiyatro Kedi ile tanıştım. 2004 yılında Deniz Türkali ile ‘Kamelyalı Kadın’, 2007 yılında ‘Casablanca’yı Türkiye’de tiyatroda birinci kere biz sahneledik.”
Kaan, “70’lerin ruhu sizce nasıldı?” sorusuna şu biçimde karşılık veriyor:
“Kalıcı müzikler yapıldı bu biçimde. Kelamları fazlaca hoştu müziklerin. O senelera dönüş var. Benim de müziklerim çaldığı vakit hâlâ merakla dinleniyor.”
En büyük hayalim büyük bir orkestrayla sahneye çıkmak
70 yaşındaki Kartal Kaan, İstanbul’da yaşıyor ve hâlâ sahneye çıkmanın heyecanını yaşıyor:
“İstanbul’da yaşıyorum fakat baba tarafım Antalyalı olduğundan oraya da gidip geliyorum. 8 yaşındaki torunumla vakit geçirmeyi seviyorum. Oğlumla gelinimin Antalya’da seslendirme stüdyoları var, reklam müzikleri yapıyorlar. Pandemi yüzünden uzak kaldığım sahnelere çıkmayı özlüyorum. ‘Hey Gidi Günler’ kümesiyle sahneye çıkıyorduk. Bu süreçten dolayı orta verdik.”
Kaan “Sahneye küstüğünüz vakit içinder oldu mu?” sorusuna şu yanıtı veriyor:
“Küslük demeyelim de ona orta vermek diyelim. Kısa periyodik bir uzaklaşma oldu. Ancak sahneye adım attığım vakit birebir coşku ve heyecanla müziklerimi seslendiriyorum. esasen heyecan biterse biz de biteriz. Sahniçin bir saat önce heyecanlandığımdan kuliste yürümeye başlarım.” Sanatçı, en büyük halini şöyleki anlatıyor: “Sanat hayatımda ‘keşke bunu yapsaydım’ dediklerim var. Büyük bir orkestrayla konser vermek isterdim. O içimde kalmıştır daima.”
Haldun Dormen üzere kibar adamı
sinirlendirdik
“Hisseli Mükemmeller Kumpanyası’nın son temsillerinden birini Kadıköy’de oynuyorduk. Sona geliyoruz diye herbiçimde oyunda her oyuncu metinden farklı cümleler ekliyordu repliklerine. Haldun Dormen de bizi kapalı bâtın izliyormuş. Onun da bu biçimde şeylere tahammülü olmaz. Oyun bitimi sonlu bir biçimde yanımıza geldi ve ‘Ben öbür temsil mi izledim? Hangi temsil bu? Paylı Mükemmeller değil bu galiba’ dedi. daha sonrasında çöp bidonuna süratli bir tekme attı. Onun üzere kibar adamı sinirlendirmiştik. Sonraki gün oyunu hazır olda oynadık.”